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影像即是臉 : 蔡明亮對李康生之臉的凝視 = The image is the face : Tsai Ming-liang's gaze at Li Kang-sheng / 陳莘著
館藏資訊

1991年蔡明亮在台北遇見李康生 小康成為了蔡明亮電影永遠的主角 小康的臉對蔡明亮的意義是什麼? 如果沒有李康生的臉,蔡明亮的影像面貌是否還會如此獨特? 蔡明亮的存在是個獨特的現象。他是個異鄉人,來到台灣求學、定居、開始拍電影。他的電影只有一個主角、只有一張臉,看似限制了他,卻又矛盾地給了他自由及無限可能。藉由蔡明亮的課堂講稿、各階段的訪談、劇本、畫作、文字等等,《影像即是臉》記錄下蔡明亮尋找一張「影像之臉」的過程,也探問了「蔡明亮何以成為蔡明亮?」 這本書並不想要以蔡明亮的電影為單位去分析,或定義他的影像在哪種框架下象徵了什麼樣的意義,純粹只是從一個影迷與學習者的角度,由自身的困惑出發,試圖理解他的創作核心,再往下繼續尋找蔡明亮這個「人」的核心。 為什麼他的電影採取了那樣的表現方式? 為什麼永遠是李康生? 這傳達出蔡明亮的什麼? 藉由影像,在提出問題及尋找答案的過程中,或也能對自身提問,找到解答。 本書特色 1. 從觀影者角度出發,真誠地向蔡明亮電影提問 2. 專章討論李康生在蔡明亮電影中的涵義 3. 從早期電影起,到後期影像作品、舞台劇與裝置展,以縱觀的方式討論 4. 結合藝術史、文學、影像理論、精神分析等面向的切入角度
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陳莘 台南藝術大學藝術創作理論研究所博士,專長為藝術評論、策展實踐、中國藝術史、電影研究、精神分析。曾為關渡美術館、高雄美術館、鳳甲美術館等策展,並參與策畫第56屆威尼斯雙年展台灣館「吳天章:別說再見」。曾獲得南贏文學現代詩優選、數位藝術評論獎、、台新文化基金會「新銳藝評獎」等,以及第十屆台新藝術獎視覺藝術類提名。企劃主編《ACT藝術觀點》63期、64期,並長期於《現代美術》期刊發表評論。著有《偽青春顯相館:吳天章》(2013)。
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